很多同学喜欢闷头画，也不会思考为什么会出问题，为什么水粉把握不到位，如果你能掌握今天郑州画室刘老师介绍的方法，那你就会解决一个很大的问题，赶紧跟着刘老师来学习吧！

一、色彩薄画法

色彩薄画法——适用于起稿，画单色色稿。这是种画法颜料里含的水分比较多，画的比较薄，能使纸的底色透出来。

适用于：铺底色、画远景及物体的暗部，或画单色色稿时；有时画明亮鲜艳的景物如阳光下的鲜花、火光等（画面用薄涂法，能利用纸的白色透出来提高颜色的明度，这样既可保持一定的色彩纯度，也可以较好地解决画鲜明物体时水粉色纯度和明度的矛盾）。

弊端：不利于覆盖，覆盖次数过多，容易导致画面脏、闷。

二、色彩厚画法

色彩厚画法——适用于画近景和物体的受光部分。

颜料用得比较干、厚，覆盖能力较强（指颜料里水分较少 <不掺水或少掺水>，能达到覆盖底色的程度即可）。

适用于：画近景和物体的受光部分。也有整个画面都用厚涂法画的。厚涂法也可用刮刀来画。如画得太厚，干后颜色容易开裂剥落，故一般不宜画得太厚。

弊端：片面地不恰当地使用厚涂法，把水粉画当做油画那样来画，反复涂盖，将画面搞得脏、腻，这也应该引起注意。

三、色彩湿画法

色彩湿画法——适用于光滑细腻的物体以及画远景，物体的暗部和反光。

这种方法在水粉画中运用较多，关键是水分和时机的掌握适当。

湿画法有两种：第一种是颜料里水分相对较多，作画时每笔不间歇上色。色块与色块之间溶合成一片，没有明显笔触，效果细腻柔和。

第二种是用色较厚，也是每笔不间歇上色。不过这样的画法能看到笔触，笔与笔之间的衔接柔和，边缘滋润。

适用于：光滑细腻的物体以及画远景，物体的暗部和反光。

需注意的几点：(1)铺色时不宜来回揉擦，反复修改。(2)颜料水分过多，覆盖时，颜色叠加容易脏。

四、色彩干画法

色彩干画法——适用于明暗对比强烈，粗糙厚实的物体。

作画时根据对象的体面结构一笔一笔很肯定地摆上去，笔触明显，用笔类似油画画法。

适用于：表现明暗对比强烈，粗糙厚实的物体，如：（阳光下的建筑物、石块，以及物体的受光面和近景）。干画法可以作比较深入细致的刻画，适宜于长期作业和描绘比较庞大复杂的画面。

需注意的几点：(1)在底色未干时不宜覆盖，以防止底色泛上来。(2)颜色覆盖的次数不宜太多，覆盖太多或颜色堆得太厚，会使色彩变灰变腻。(3)注意笔与笔之间的衔接，有时可用很干的颜色去接，使交接处较毛，这样可以避免产生过于光滑的笔痕。但要防止"飞白"（"飞白"是指在色块与色块交接处，没能把所有纸纹填满，露出一些小白点）过多，不过，这种"飞白"少量的在画面上出现，可增加物体的厚实感使画面效果生动，无须把它填掉。

五、方法结合

干画法、湿画法也可在一个画面上同时应用，如作一幅风景画，近景用干画法，远景用湿画法，远近分明，画面会显得生动活泼。

1、受光、背光及投影几大段关系区分出来之后，用笔要注意暗部需画得稀薄、滋润（薄涂法）一些。交接线中间面则应色彩饱满、结实、“见笔”，笔触的方向感要强。

2、表现亮面及高光时，用笔要有力、干脆，颜色可以适当厚一些（厚涂法）。高光处的色彩要厚、干，几乎不调水（干涂法）。

3、色彩较重或较淡的物体，质感粗糙厚实或光滑坚脆的物体，在用笔上要有所区别。如：淡颜色的白布、白色报纸或光滑的白瓷瓶，在用笔时，笔触可适当柔和细腻（湿涂法）一些，以体现其质感；而棕色的水陶罐用笔就应该坚挺、浓重有力，笔触感强一 些。

好了，今天郑州画室刘老师分享的内容就先到这里，希望能对大家有所帮助。